畏怒房趁堪肋嘘蘑顷潘蟹忍首
茎竣鞭省伍段午汲瓷径哀想拎
什么是视听语言
关于视听语言，下列描述不正确的是（ ）。
关于电影，说法不正确的是（ ）。
视听语言源自于英文——audio visual language。（ ）
初探构图
视觉艺术语言的根本技法是（ ）。
优秀的构图，让人几乎看不出来人工的痕迹，是因为（ ）。
设计艺术最核心的理念是构思。（ ）
构图学
用三分法取景时，应该尽量把需要突出的目标事物放在画面分割线的（ ）。
黄金分割点的具体比值大约是（ ）。
三分法也称之为田字构图法。（ ）
概述
下列哪些不是艺术场景构图起到的目的和作用？（ ）
在艺术场景的构图应遵循的原则中，不包括（ ）。
“自然界中的普遍性的形式就是规律”是马克思的名言。（ ）
交叉线构图
采用（ ）的画面具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。
关于优秀的单反相机无法取代电影摄像机，描述错误的是（ ）。
交叉线构图中的景物交叉点必定是在画面以内。（ ）
椭圆形构图
关于椭圆形构图，描述不正确的是（ ）。
椭圆形构图的重点在于（ ）的共存。
静态的照片，很难通过构图来讲故事。（ ）
X形构图
交叉点在画面内的构图可以产生（ ）的效果。
X形构图能让画面中的各种元素（ ）。
X形构图的交叉点可以在画面以外。（ ）
十字形构图
十字形构图的一大魅力是恰到好处的（ ）。
拍摄稳定排列组合的物体或者有规律的运动物体常用（ ）。
关于斜线式构图，描述错误的是（ ）。
画面中的“斜线”，可以起到固定导向的作用。（ ）
三角形构图
下列哪项是三角形构图的特点？（ ）
三角形构图中，最常用的是（ ）。
关于S形构图，描述不正确的是（ ）。
S形构图一般都是刻意创作出来的。（ ）
水平线构图
下列哪项不是水平线构图的特点？（ ）
表现平静如镜的湖面、一望无际的平川等应该采用（ ）。
水平线构图是客观性最强烈，最不带有任何偏见的构图方式。（ ）
垂直式构图
表现参天的大树、飞泻的瀑布等画面应该采用（ ）。
垂直式构图的（ ）不如水平式构图。
垂直式构图可以显示景物的高大和深度。（ ）
向心式和放射式构图
（ ）是由次要元素将观众注意力集中吸引到主要元素中去。
需要突出主题而场面又复杂的场合应该采用（ ）。
对角线构图的最大好处就是可以合理且优雅的将画面中的（ ）完美的结合起来。
对角线构图不具备的特点是（ ）。
变化式构图是依据剧情发展的特定内容而进行的一种（ ）的技法。
景物故意安排在某一角或某一边，给人以思考和想象，并留下进一步判断余地的构图是（ ）。
表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体的构图方式是（ ）。
之所以选择对称式构图，外界环境影响小于创造者主观的选择。（ ）
平衡式构图
常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材的构图方式是（ ）。
平衡式构图的画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。（ ）
《辛德勒的名单》鉴赏（ ）
《辛德勒的名单》的导演是（ ）。
《辛德勒的名单》的主人公有奥斯卡·辛德勒与其夫人埃米莉·辛德勒。（ ）
《辛德勒的名单》鉴赏（ ）
《辛德勒的名单》的制片地区是（ ）。
《辛德勒的名单》曾获得第66届奥斯卡金像奖最佳影片奖。（ ）
电影声音
《摩登时代》《城市之光》《马戏团》是（ ）的代表作。（ ）
下列属于电影音效分类的是（ ）。
最早的电影是无声的。（ ）
音响效果
关于对电影的描述，不正确的是（ ）。
音乐可以用来提供嘲讽的对比，这在《邦尼和克莱德》中有所体现。（ ）
在音响效果中，必须要有声音的存在才能去吸引观众的注意。（ ）
在恐怕片和悬疑片中。声音往往被用于恐怖源而不让我们看见。（ ）
《辛德勒的名单》的配乐者是（ ）。
“人耳可以听到的一切声音，都可以作为音乐的音色和材料来进行创作”这一理念的本质是将声音进行（ ）的创作。
在电子音乐作品当中，作为声音元素必须是现实中存在的声音。（ ）
电影声音可以独立于电影的剧情及画面之外。（ ）
首部全电子乐器配乐的电影是（ ）。
多声道环绕立体声的电影时期，电影声音除了具有的情绪表现力和叙事功能以外，还具有（ ）。
观众最直接接触电影的两种感官是（ ）。
在电影《电锯惊魂》中，导演尝试不去区分电影声音中的三大元素而去进行电影配乐和声音设定。（ ）
故事的起因
在拥有了一个故事的“起因”之后，还必须要去探寻这个“起因”的（ ）。
任何一个故事点，只要经过适当的加工、挖掘，都具备成为一个优秀“起因”的潜质。（ ）
故事的起因应该是复杂而有深意的。（ ）
故事的过程
电影《唐山大地震》之所以被批“穿帮”，是（ ）出现了问题。
在欧美现代编剧工作中，一部作品的逻辑盲点主要由一位编剧去梳理寻找，避免多人合作产生的不协调。（ ）
起因的合理性的深层次原因的关键就在于后续情节的衔接是否能够符合基础逻辑。（ ）
“过程”被赋予的根本任务是（ ）。
故事结尾部分不具有的功能是（ ）。
升华是建立在作品内部逻辑缜密、故事发展线条清晰，没有发生重大（ ）的前提下的。
“起因”是一个点，“过程”通常是一条线，“结局”也是一个点。（ ）
故事的情节
电影《致命ID》里反复出现的数字，属于（ ）。
基于人类基础情感情绪变化而对故事情节产生的分类中，不包含（ ）。
情节的基本类型其实只有两个：“不发生冲突”和“发生冲突”。（ ）
总体结构的把控
“演员在台上面对观众，就仿佛面对一群汹涌的野兽；而台上的演员，正是驯兽师”出自（ ）。
我们之所以不会质疑《指环王》中戒灵的存在，是因为这种生物的存在有现实的科学依据。（ ）
在故事的创作中，宏观到微观容易，微观到宏观困难。（ ）
作品的宏观设定是衍生于微观细节的。（ ）
《神秘博士》的总编剧是（ ）。
下列属于控制情节节奏的方法是（ ）。
对于情节节奏的控制是基于两种根本原理——（ ）。
将两个或者两个以上的复述故事交错讲述，属于控制情节的手段。（ ）
细节的填充
操控细节需要达成两种合作模式，即（ ）。
填充细节要求创作者（ ）。
在创作中，如果过度地自我保护，容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中，失去对作品有意识的客观控制。（ ）
悲剧与喜剧
闹剧、喜剧、悲剧、正剧，它们在剧情构架上的根本原理是（ ）。
对原本稳定进行的常态剧情进行（ ），是最主要的引发戏剧冲突的手段。
《是，大臣》（ ）是一部英国悲剧。（ ）
悲剧式叙述
《霸王别姬》是导演（ ）的作品。
当创作者帮助观众用主观视角带入，那么故事就向着（ ）的方向发展。
喜剧式的叙述，是有意将观众带出主角的境遇，以客观角度对主角进行讽刺、讪笑等，亦即俗称的“出戏”。（ ）
所谓的“失控”，只是指在戏剧内部，事件脱离了剧中人物的控制。（ ）
喜剧式叙述
喜剧是对人的天性中存在的（ ）进行的一种宣泄。
下列哪些不是对“伤害”消解的方法？（ ）
喜剧的“残酷”是指喜剧造成的结果是“伤害”。（ ）
故事节奏的控制与失控
故事节奏的“失控”是（ ）对自身失去控制。
故事节奏进入“失控”状态是指剧情频繁的切入（ ）的状态。
失控跟混乱根本是两个概念，但又极易混淆。（ ）
情节之间的逻辑跳跃
逻辑跳跃最容易遭遇的障碍是（ ）。
所谓（ ），就是故意抽掉原本完整的故事点中的几片，使之对观众隐藏一部分的信息。
逻辑跳跃是将固有概念去掉标签，并重新定义的过程。（ ）
自我反诘
（ ）究其本质而言，是“去标签”和“重新定义”的延伸。
下列哪些不是自我反诘起到的作用？（ ）
创作者不应该经常对自己创作出来的情节进行质疑。（ ）
为什么要深入刻画
创作者创作的一切故事皆缘起于自己的（ ）。
（ ）是深入刻画一部作品及其中角色、使之深入观众内心深处的最根本途径。
创作需要达到的真正最终目的，就是作者想要传达的意图能有效地被观众或读者感知。（ ）
初步建立与深层剖析
下列哪项不是作品创作中的四大着力点？（ ）
深层剖析最核心的部分，是检验角色与（ ）的互动。
角色的“观”是贯穿全剧一成不变的。（ ）
流水线化的集体创作
在集体化创作中，哪些因素可能导致创作彻底偏离轨道？（ ）
欧美兴起的“文化产业化”运动出现在（ ）。
集体创作模式中，每个个体需要的能力与技法跟个人创作模式是有本质区别的。（ ）
电影场景的艺术特征和风格来源
下列哪项不是电影场景设计经历的风格？（ ）
早期的电影场景设计是以（ ）为先导。
下列说法中不正确的是（ ）。
电影场景设计对烘托情绪、突出主旨有重要作用。（ ）
现代电影的场景必须是现实生活中的环境。（ ）
电影场景的技术特征
关于电影场景的特点，描述不正确的是（ ）。
下列哪项不是电影场景所能影响的？（ ）
电影场景主要指空间的关系，而非时间的关系。（ ）
电影场景的设计
在《少年派的奇幻漂流》中，天与人的关系，体现出对（ ）问题的思考。
借鉴现代（ ）的手法表达电影场景的内容，更能表达电影的文化品质和精神气质。
在电影中，场景设计就是将视觉形象转换为文学形象。（ ）
场面调度
关于场面调度，描述错误的是（ ）。
推、拉、摇、跟、移、升、降属于（ ）。
场面调度分为演员调度和道具调度。（ ）
场面调度主要用以营造电影氛围，对人物性格的刻画，作用不太明显。（ ）
演员调度的方法（ ）
当同时表现两个行为主体的运动，展示双方的对立冲突关系时，常用（ ）调度。
电影《法国中尉的女人》改编自英国作家（ ）的代表作。
当表现人物或活动主体在空间场面里的运动速度与节奏变化时，常用（ ）调度。
横向调度与纵向调度相比，横向调度有景别的变化，而纵向调度几乎没有。（ ）
横向调度的镜头拍摄形态是全景俯拍或横向跟移。（ ）
演员调度的方法（ ）
表现动作的大幅度跳跃或在不同空间局部的对比中显示空间造型节奏的变化，应采用（ ）调度。
表现空间场面的气氛及人物在这一场面中的态度行为，含有隐喻的是（ ）调度。
环形/螺旋调度表现出的规模和气氛，可以用分切镜头展示替代。（ ）
电影场面调度的手法
对比调度的方面有（ ）。
场面纵深调度可以利用（ ）的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力。
镜头调度的重复出现，可以使观众在比较中领会其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人的力量。（ ）
天生的标尺
下列哪项不是电影和电视剧的区别？（ ）
电影和电视剧之间时长的差异，会对它们的创作模式差异产生巨大的影响。（ ）
电影时间短、节奏紧凑，所以在故事的完整性上不如电视剧。（ ）
电影和电视剧在时长上的差异，其原因不包括（ ）。
下列哪项不是造成电影和电视剧质感差异的原因？（ ）
就目前而言，发展迅猛的电视剧与成本高昂的电影之间，其观感的差距正在逐渐地缩小。（ ）
在电视剧集制作工业化水准较高、产业化程度较发达的欧美地区，电视剧制作周期会比电影长。（ ）
剧本结构差异
在悬念设置方面，一般（ ）更倾向于分段设置，密集解答。
下列哪项不是电影和电视剧在剧本结构上的差异？（ ）
《加冕街》是一部以平凡人生活为线索的电视剧，播出时间长达三年。（ ）
人类文化史上最伟大的三道贩子——美国
好莱坞的八大电影公司都是由来自世界各地的（ ）移民创立的。
下列不属于好莱坞的八大电影公司的是（ ）。
即使是在高自由度的制造体系下，影视剧也难以进行流水线化大生产。（ ）
下列哪项不是“美国制造”的模式？（ ）
《歌剧魅影》《猫》等舞台剧，也是“美国制造”的产品。（ ）
欧美文化共同体
美国文化的根本，来源于（ ）。
美国文化产品产销体系中，不包括的地区是（ ）。
美国西部片的情节、背景设定的背后可以看到欧洲文化的深远影响。（ ）
下列不属于西方影视业带给我们的启示的是（ ）。
（ ）是西方文化产品产销体系的根本和基础。
人才培养不足与创作环境优化的缺失，是我国目前文化产品相对低迷的根本原因。（ ）
下列哪项不是日本电影的优势？（ ）
韩国有极为先进的电影工业体系，所以生产出了能屹立于世界电影之林的佳作。（ ）
亚洲三强目前已基本摆脱自产自销的传统农业式产销思维。（ ）
互联网时代
下列哪项不是“自产自销”体系的特点？（ ）
“自产自销”体系是文化产业以（ ）为单位，简单明了的关起门来自行发展。
互联网时代是文化产业经营者难以招架的洪水。（ ）
可能性和希望
对中日韩三国的影视发展，其未来可能性不包括（ ）。
下列哪项不是东方三国合作的阻碍？（ ）
进入2010年代以后，大量的欧美制作公司、工作室开始入驻中国，其内容也渐渐从外包制作，转变为合作。（ ）
剖析王家卫电影
关于王家卫，下列说法不正确的是（ ）。
下列不属于香港本土电影特色的是（ ）。
电影《花样年华》与《东邪西毒》都表达出事过境迁、物是人非的无奈。（ ）
在电影中，王家卫对音乐的自觉应用比较少。（ ）
对电影《花样年华》描述不正确的是（ ）。
王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了（ ）。
柔光或硬光属于（ ）。
色彩的运用可以贯彻了人物的感情世界，以色彩来联系人物的内心世界。（ ）
王家卫在拍摄电影时，是不需要前期准备剧本的。（ ）
（ ）是影视画面中视觉冲击力最大的景别，是影视画面构成中的视觉重心。
关于王家卫的电影主题结构，描述不正确的是（ ）。
（ ）作为一种最基本的影视特质，也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。
彩色技术被应用于电影，始于1950年。（ ）
蒂姆?波顿和他的哥特式电影
关于蒂姆·波顿，描述不正确的是（ ）。
哥特电影源自于哥特文学与哥特音乐，哥特文学与（ ）文化紧密相连。
蒂姆·波顿的成功在于，他的每部作品都达到了很高的票房成绩。（ ）
蒂姆?波顿电影的社会文化背景分析
关于哥特文化，描述不正确的是（ ）。
上世纪60年代，（ ）拍摄的一系列电影是哥特式电影的新起点。
以蒂姆·波顿的作品为代表，哥特电影在20世纪70年代进入鼎盛。（ ）
蒂姆?波顿电影中的教堂
《僵尸新娘》是一部（ ）的影片。
在《僵尸新娘》的结尾，故事中的人物完成了一次心灵的升华。（ ）
蒂姆?波顿电影中的古堡
镜头远景的古堡和镜头近景的古堡周边的园艺的鲜明对比，是导演惯用的（ ）手法。
《剪刀手爱德华》于（ ）面世。
导演在影片中用孩子的思维把对立的方面进行杂糅调和，既让人感到伤心，又让人心含希望。（ ）
蒂姆?波顿电影中的哥特式音乐
蒂姆?波顿常常将歌剧和影视混合，这样做的作用是（ ）。
下列哪项不是哥特式音乐的特点？（ ）
钢琴家克莱德曼与蒂姆?波顿有着长期合作，他曾为《蝙蝠侠》《剪刀手爱德华》配乐。（ ）
蒂姆?波顿电影中的哥特式色彩
关于《断头谷》，下列描述不正确的是（ ）。
《断头谷》中的人物、场景、建筑以及服饰、妆容，都采用了灰色为主的色彩搭配，使整部影片视觉上更加阴森恐怖。（ ）
蒂姆?波顿电影中的镜子
《理发师陶德》这部经典的哥特式风格电影中，（ ）的形式贯穿整部影片。
影片中透过窗户玻璃或者镜子拍摄的一些画面，反映了（ ）。
《理发师陶德》是一部以复仇为主线的电影。（ ）
蒂姆?波顿电影中的哥特内涵
“他是一个艺术家，一个天才，也是一个古怪的人。一个神经质的，有才华的，勇敢的，最长得滑稽的，一个正直的朋友。”是（ ）对蒂姆?波顿的评价。
在蒂姆?波顿的电影中，鬼怪与人类的对比，表现了蒂姆?波顿对社会和人类的反思。（ ）
“爱”是蒂姆?波顿的哥特式电影中永恒的主题。（ ）
“死亡”在哥特电影中的审美价值具有两方面的内涵，包括（ ）。
《大鱼》《查理和巧克力工厂》的主题是（ ）。
如需购买完整答案，请点击下方红字：
获取更多网课答案，请点击这里，进入www.mengmianren.com
痰哭刮娶堡疟晌碴多胯棚苦报
挎尼桥灸臂膛澈藩吴化息翟罕